在《海边的卡夫卡》的开篇引子里，有这样一段话： 某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步——如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。这是因为，沙尘暴不是来自远处什么地方的两不相关的什么。就是说，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以你能做的，不外乎乖乖地径直跨入那片沙尘暴之中，紧紧捂住眼睛耳朵以免沙尘进入，一步一步从中穿过。那里面大概没有太阳，没有月亮，没有方向，有时甚至没有时间，惟有碎骨一样细细白白的沙尘在高空盘旋——就想像那样的沙尘暴。

IntroductionThe aim of this book is to give you the information, vocabulary and skills you need quickly and easily so that you can write confidently using the style and structure you see in the journals you read.

我在本科的时候就对这部堪称“一镜到底”的标杆式电影有所耳闻。在今年春节期间，张艺谋导演的《满江红》大火，我在看《满江红》的时候就注意到了电影中较为频繁地使用长镜头（尤其是在影评开头的部分），但一直不明白导演的用意。直到后来看了张艺谋的采访，我才知道，原来他一开始就想试试“一镜到底”的拍摄方式，但是由于各种限制才最终把一个镜头拆成了多个长镜头（这里感到有些可惜，如果说《满江红》真的做到了“一镜到底”，我想风评应该也不至于这么差）。于是这更加勾起了我对于《1917》的好奇，在今年的2月底，也就是俄乌战争接近一周年的时候，我看完了这部电影。

多年以后，我坐在从北京返回家乡的高铁上，用kindle看着从网上下载的《霍乱时期的爱情》，不禁想起了高一暑假一个人窝在宿舍里看《百年孤独》的那个夜晚。当时，我所在的高中还没有搬到新校区，整个校园里面漆黑一片，只有靠近校门的路灯和我在宿舍点亮的台灯能够隐隐可见，从教学楼的位置上看去，就像当时为了准备物理竞赛时经常研究的几个质点。

小时候我住在家乡的城乡结合部的一个小镇上里，离我家步行500米的地方有一个专门生产汽车轴承的工厂，高高耸立的烟囱是它的标志。即使在学校的操场上玩耍时也能够看见它的身影，以及时而冒出的黑烟。听爸爸说，他们最大的客户也就是位于这个城市北边的“二汽”。作为国家曾经的“三线”建设重点项目，“二汽”和这座城市的命运紧密相连，也奠定了这座城市未来的发展基础。

S1E1“We should always tell the press freely and frankly anything that they could easily find out some other way.”

S1E1“Always dispose of the difficult bit int the title. Does less harm there than in the text. ““The less you intend to do about something, the more you have to keep talking about it. “

翻了一下bangumi上的记录，惊奇地发现自己看完《摇曳露营》第一季的时间正好是去年的11月11日。当时的我在赶一个大作业需要看大量的论文，于是给自己定了一个规矩：每看完一篇论文就看一集摇曳露营。于是我在一周之内看完了整个第一季的全部内容。后来在看第二季的时候稍微闲了一点，一边看番，一边查谷歌地图，对着动漫中的地点和路线一点点找，就好像和抚子她们一起露营了一样。当时正值北京的冬天，能够在充满暖气的宿舍里倒上一杯咖啡，细细品位这样一部番实在是一种享受。

摘自《置身事内：中国政府与经济发展》兰小欢 著上海人民出版社2021年8月第1版

我早已不记得上一次看周星驰的电影是在几岁的时候，在小学的时候可能在央视电影频道上稀里糊涂地看过几部比较经典的作品，但现在想来早已完全没有印象，唯一让我印象比较深刻的当属他主演的最后一部电影——《长江七号》。这个同时充满了喜剧和悲剧色彩的故事，让当时还在上小学的我，坐在我爸办公室的电脑前困惑了好久，不明白这部电影为什么会这么奇怪。（现在再回看豆瓣上对《长江七号》的影评以及打分，只能感慨当时的影评人要求是真的苛刻，以及现在的电影拍的是真的江河日下）