2025年11月8日，我在电影院看完了《小林家的龙女仆：怕寂寞的龙》，当片尾的制作人员列表滚动的时候，我看到了一个熟悉的名字——武本康弘，突然意识到：这可能是我最后一次在京阿尼的新作中看到这个名字了。
于是我终于决定把之前一直不敢看的《幸运星》拿出来补完。我很早就听说了《幸运星》的名声以及中间的一些梗，但是由于各种原因一直搁置了补番计划。直到京阿尼的火灾之后，我开始按照播出时间倒序补京阿尼的番剧。但是等排到《幸运星》时，我却停下了，因为我意识到：补完《幸运星》之后，武本康弘监督的作品就只剩下《全金属狂潮校园篇》，在这之后就再也体会不到看武本老师的作品的新鲜感了。几年之后，随着看番阅历的增加、人生经历的变化，我发现自己在看番剧时候的心情也越来越平静、越来越缺少波澜，也可以说越来越冷漠，和故事中人物和剧情的共情也远不如之前强烈了。我害怕我的内心变得过于迟钝，以至于再也感受不到之前看番时的那种沉浸和体验感，再也感受不到剧中人物的细微的心理变化以及情感波动，再也体会不到制作人员在动画制作中所投入的心血和汗水。所以，在看完《小林家的龙女仆》电影之后，我决定把珍藏多年的《幸运星》拿出来补完。
一部硬核的动漫
我相信很多人在看《幸运星》时都会不自觉地将自己带入泉此方的视角，甚至感觉泉此方就是自己的嘴替，把自己想说的、想吐槽的都说了。从设定上，泉此方是个深受单亲父亲影响的宅女，熟悉各种网络热梗（当时的日本网络热梗）、网络游戏以及动漫作品，而能坚持看完《幸运星》的观众也正是这样一群人。坦白说，作为一个校园日常番，《幸运星》有些太硬核了（当然也有人将这种硬核称为“电波”）。最直接的体现就是《幸运星》中成段成段的对话剧情以及几乎不存在主线剧情。大段高中生闲聊确实是很多校园日常番，尤其是偏真实向的校园番的共同的特点，但是这种番剧往往都有一些稍微明确的主线剧情（时间、季节、年级变化，阶段性的连续几集所构成的小故事等），然后通过日常闲聊穿插其中来调节故事节奏。但是像《幸运星》这种不同集数之间几乎完全割裂（除了时间、年级变化几乎完全看不出，不同集在剧情上的区别），单集内部的小故事拼凑也比较生硬，更换不同集之间的顺序或者单集内部的顺序，似乎对于剧情也完全没有影响。如果非要从中找出一个能够跨剧集的、稍微连贯的剧情故事，似乎也只有片尾的《Lucky Channel》。如果用现在的眼光看，说《幸运星》是由短视频拼凑出来的，似乎也不为过。而故事的开头第一集中毫无征兆的长达6分钟的关于“巧克力卷的头是哪边”的讨论，更是上来就劝退无数观众（不过也筛选出了“对电波”的观众）。
《幸运星》另一个硬核的点在于穿插其中的高密度的梗。不同一般的动画在剧情中偶尔出现、作为点缀的玩梗行为，《幸运星》中几乎每一集都充斥着对于现实中的事件、电视剧、动漫等neta，而且毫不掩饰对于京阿尼其他动画作品（甚至于非京阿尼的动画作品）的喜好评价。这些像彩蛋一样的梗对于追求看番途中“会心一笑”的爱好者来说，就像是宝藏，或者和制作人之间的决斗，极大丰富了看番的乐趣。
《幸运星》中的梗密度之高在我看来似乎只有新房昭之的《不可思议的教室》能与之匹敌。考虑到两部作品分别在2005年和2007年播出，真让人感慨那个敢说敢画的时代啊。我相信也有不少人是通过这些梗而了解到这部动画的，但从另一个角度看，这种高密度的梗也是在给普通观众的欣赏增加障碍，如果没有提前看过相关动画、get不到其中的梗或者笑点，很容易让人感觉吐槽出现的突兀以及无法理解剧中人物的行为逻辑。就像看一个小品，旁边的人都在哈哈大笑，但是自己却完全不理解笑点在哪，于是只能以尴尬收场。B站有UP做了《幸运星》中逐集的neta介绍，大家可以作为参考：
喜剧的内核是悲剧
补完《幸运星》之后，我按照惯例，逛了一圈Bangumi，看看大家对这部番的评价，然后发现了一个很有意思的问题：
为什么幸运星要设计此方母亲去世了这一故事背景，搞笑日常作品整这出属实没啥意义吧
对此，我的回答是：“喜剧都有一个悲情内核。——陈佩斯”（也有网友称这一观点是卓别林最先提出的，这里不纠结这个问题）。从第22话中可以看出，泉此方的母亲也是个很温柔的人，在感觉上和美幸的母亲有些相似，如果泉此方在这样的环境下长大，即使有父亲的影响，可能最多也就成长为和小镜差不多的宅文化爱好者，资深宅女的人设就很难立住，从而动摇了整个《幸运星》的根基。其次，在日常喜剧中加入泉此方的这一设定，给故事增加了一点淡淡的忧伤的基调，给故事增加了一份真实感。这种基调并没有让观众感受到痛苦，反而在特定的剧情环境下能够带给观众温暖和治愈（详情参考第22话），从而提升了故事的内涵和厚重感。这也是京阿尼动画独特的人文关怀的体现。
最后，这种“不完美”的设定也是暗合日本传统美学——物哀，强调接受世事无常与不完美。此方身世的残缺，打破了这类萌系动画中的虚假感，唤起了观众潜意识中对生命遗憾的共鸣。她承认生活的残酷，但拒绝沉溺于悲伤（在愚人节当天，面对老爸开玩笑的要找一个后妈的请求，也表现得很平静）。个人对于兴趣爱好的追求与朋友之间的羁绊可以超越原生家庭的悲剧。这种积极的生活态度，也是京阿尼一直在作品中想要传达的。
谁都不知道，明天和意外，哪个会先来。我们在2019年的6月刚开始了解京阿尼这个公司，刚看完武本康弘监督的《冰菓》并写出了我的第一篇漫评。甚至在暑假7月份的时候，我还在看《冰菓》的原作小说，憧憬着什么时候可以看到《两人距离的概算》能做成TV动画，期待着什么时候折木奉太郎能从雨中走出来。然而一切都来的那么突然，就像豆瓣网友@可可所说：
最后一话来得突然，还没有一点心理准备就已经结束了。看到最后一个定格画面，还以为DVD出了问题。
就像这样。
仓促的。喧闹的。鲜活的。无可挽回的。这样的青春。
好像刚成为高中生就毕业了。
期待着想发生点什么的心情，最后还是像镜一样失落并愤怒了。
凝视着好友的贴纸照。悄悄把它贴在更显眼一点的地方。
我们告别了青春。而此方她们的青春，在银幕里闪耀。那么那么长。
如今我终于补完了《幸运星》，这才明白：这些琐碎的、甚至有些无聊的、流水账式的日常，也许就是连续发生的奇迹，本身也是一种巨大的、难以复刻的幸运。没有什么事的发生是理所当然的，也不是所有的事情都会像期待的那样进行。能在一个晴朗的午后，和朋友坐在教室里毫无目的地闲聊，不用担心明天的生计，不用面对突如其来的离别，这本身就是命运最大的馈赠。
感谢武本老师和京阿尼能够用动画的方式将这些感受封存，并传递给所有的动画爱好者。也期待在明年能够看到武本老师最后的遗作——《二十世纪电气目录》。
【2026年/京阿尼/雨宫天】二十世纪电气目录 PV1【中文字幕】
参考资料
[1] 萌娘百科. 武本康弘. https://zh.moegirl.org.cn/%E6%AD%A6%E6%9C%AC%E5%BA%B7%E5%BC%98
[2] 可可. 这样的，那样的，我们的青春。. https://movie.douban.com/review/1287126/
[3] Bangumi. 幸运星. https://bangumi.tv/subject/276
[4] 柒惨. 知乎回答. https://www.zhihu.com/question/49927257/answer/126899808
[5] 王童. 日本京都动画公司作品中的物哀美学探究[D]. 吉林大学,2022. DOI:10.27162/d.cnki.gjlin.2022.002731.
《幸运星》的上映时间是2007年4月，距今已经有18年，其中的很多梗也都早已过时，而京阿尼的火灾距今也过去了6年。或许我也确实不能再沉溺于过去，而应该向前看，就用这颗《幸运星》作为一个句号吧。
翻了一下最近写的文章，感觉确实有很长一段时间没有看书了。后面打算把补番的事先放一放，专心看几本书。
本文于2025年12月1日首发于知乎